SICK ROOM 7 – Bottomfeeder Central
|
|
|
012bvllet SICK ROOM 7 "Bottomfeeder Central" CD
Очень странная, медленная и болезненная музыка, в которой странным и своеобразным образом соединились многие черты эмбиента и метала. Определенно, SICK ROOM 7 не несут в себе никаких светлых или позитивных мотивов, ни в музыке, ни в лирике. Датчане своеобразно мыслят, и не смотря на незатейливость мелодий и инструментария, угадать или логически предположить как развернется композиция или во что выльется другая, просто невозможно! Сами они называют свой стиль Ambient Doom/Down-tempo. Я полностью соглашусь с этим, добавив здоровую долю смелого, но АДЕКВАТНОГО экспериментаторства.
Больной и темный – те единственные слова, которые приходят на ум, что бы охарактеризовать стиль SICK ROOM 7. Излечения не будет!
012bvllet | CD
Bottomfeeder Central
1. Annie the Unfortunate
2. Four Walls and Heavy Air
3. Bottomfeeder Central
4. Your World Imploding
5. Heartless Rule
6. Arms Strapped to Wheels
7. From His Shackles
8. Tired Stabs
9. They Are Swine
10. 7 Knots on the String of Life
11. All and Nothing Days
Запись и микс SICK ROOM 7, мастеринг Jeppe Hasseriis.
Музыка SICK ROOM 7, лирика J.N.
за исключением “Your World Imploding” лирика jonas Toft и J.N.
и “From His Shackles” Dan Ponce.
J.N. – гитары, клавишные и вокалы
C.N. – бас и программинг
(c) 2009 assavlt rex
regular CD
: : РЕЦЕНЗИИ : :
|
SICK ROOM 7 2008 “Bottomfeeder Central”
Assault Records
Этим релизом Assault Records сделал нихуёвый такой виражик, заложив крен из более-менее ортодоксальных metal-стилей в странный угрюмый замес рока и амбиентной электроники, который разрабатывает датский дуэт SICK ROOM 7. И я определённо не был готов встретиться с такой музыкой…
Для неё покамест не придумано какого-то определённого термина – в том числе и в силу того, что сама по себе она крайне пластична и бесформенна, пишется почти без констант… разве что быстрой не бывает. Post-rock, indie-rock, shoegazing… это всё в той или иной мере относится к “Bottomfeeder Central”. 11 пьес альбома – это 11 фрагментов нечётких, неярких и загадочных фрагментов одного сна. Угадать концовку любой из этих композиций, услышав начало – дело безнадёжное… авторская мысль весьма витиевата, тянется несколькими нитями, и нити эти бывают переплетены достаточно причудливым образом. Странные мелодические формы подобны табачному дыму, который, меняя формы, неизбежно растворяется в воздухе – так же и мелодии тают внутри аранжировок. В свою очередь, постоянно мутирует и сама музыка: из рока она становится дарквэйвом, а из дарквэйва – эмбиентом; естественно, что из эмбиента вскоре снова образуется рок. Я не смог уловить системности или какой-то логики в этой части: все изменения звучат спонтанно… при этом наблюдается алеаторический принцип – каждый фрагмент пьесы самодостаточен, и (по большому счёту) не теряет смысла вне связи со своим окружением. Правда будучи объединёнными, через наслоения и интерференцию, смыслы и образы рождают поистине химерические (мысле)формы – этакие тени, отбрасываемые музыкой. Необычный и загадочный экспириенс…
Инструментарий SICK ROOM 7 вполне обыденнен: гитара, драм-машинка, синтезатор… вокал. Для придания своим наработкам большей живости музыканты решили уступить место драм-машины настоящей барабанной установке – так что на официальном релизе драм-машины не будет, и бес его знает, как парни преподнесут перкуссию для конечного варианта альбома. Высоким качеством и лоском запись не блещет, что совершенно приемлемо для подобной музыки; приземлять вдохновение и фиксировать столь свободный полёт мысли гораздо проще в бытовой обстановке.
Завершу же я свои соображения тем, с чего начал: “Bottomfeeder Central” – крайне странный и неожиданный релиз Assault Records, который (впрочем) вполне соответствует качественным параметрам прочих альбомов из ростера издательства.
8+/10. (TWILIGHT SHADOWS)
|
|
SICK ROOM 7 “Bottomfeeder Central”
2009, Assault Records
Датский дуэт SICK ROOM 7 – второе после сибирского ЛИХОЛЕСЬЯ неметаллическое приобретение Assault Records. Несмотря на то, что оба участника ансамбля до образования общего проекта переиграли во множестве местных думовых групп, да и само их нынешнее творчество в некоторой прессе расценивается как post-doom metal, к думу материал альбома “Bottomfeeder Central” относится крайне слабо – во всяком случае, с тем же успехом к этому жанру можно причислить “Wildhoney” TIAMAT, THE GATHERING’овский “Mandylion” или некоторые сочинения норвегов THE THIRD AND THE MORTAL.
На “Bottomfeeder Central” – втором официальном издании SICK ROOM 7 – тесно переплетены между собой самые разные музыкальные течения и направления, поэтому подвести стилистику альбома к любому из существующих ориентиров пожалуй что невозможно. Честно говоря, я не ставил перед собой задачу разложить материал лонгплэя на отдельные ингредиенты, поэтому ограничился тем, что уловил в музыке элементы психоделического рока, неэкстремального пост-металла и электронного эмбиента. Несмотря на довольно необычный почерк, авангардизмом SICK ROOM 7 не страдает – как мне показалось, творчество датчан направлено не на расширение существующих стилевых рамок, а на создание определённой атмосферы и настроения средствами различных музыкальных жанров… таким образом там, где сюжет той или иной пьесы располагает к динамике, в ход идут сравнительно плотные электрогитарные аккорды, а задумчиво-меланхоличные отрезки зачастую сопровождаются аккуратными и изящными синтезаторными пассажами. Время от времени клавишные становятся единственным звучащим инструментом, и тогда микс погружается в спокойный и сосредоточенный электронный эмбиент. Отдельно следует упомянуть лидер-гитару: партии, исполняемые с её помощью, мелодичны, ненавязчивы и очень приятны на слух и как бы ведут слушателя за собой от одного квадрата пьесы к другому. Ритм-секция представлена в виде прочного фундамента компьютерной перкуссии и приглушённой пульсации баса и служит надёжной опорой для остальных инструментов. Присутствует здесь и вокал – “усталый” хриплый речитатив, в коротких монологах повествующий о всяком обскурном и загадочном.
Инструментальные решения и аранжировки подбирались для каждой композиции в отдельном порядке, так что окончательный результат рекорд-сессии звучит довольно разнообразно и неожиданно. Начало пластинки вплоть до титульной композиции протекает в сдержанно-ярких роковых тонах, зато начиная с “Your World Imploding” музыка приобретает пасмурно-хмурый настрой… “Arms Strapped To Wheels” является наиболее тяжёлым трэком среди прочих, отдельными кусками и впрямь почти соприкасаясь с неэкстремальным думом, а вот следующая за ней “From His Shakles” в силу наличия ломаной ритмики и психоделичной клавишной поддержки звучит довольно криво – в смысле восприятия, а не реализации. Как я и ожидал, не обошлось здесь и без ретро-флёра, которым мягко окутана “7 Knots On The Strings Of Life”. Ну а самая удачная на мой персональный вкус композиция осталась в самой концовке – “All And Nothing Days” с шикарной синтезаторной аранжировкой в виде безысходно-светлых электронных секвенций должным образом венчает предыдущие 37 минут альбома.
В отличие от большинства известных мне пост-роковых и пост-металлических составов, SICK ROOM 7 не тянутся в область хардкора, экспериментов или сентиментально-лиричной музыки, никого не копируют и уверенно следуют своим собственным курсом: скажем так, “Bottomfeeder Central” не вписался бы в дискографию лэйблов Hydra Head или Prophecy и я это расцениваю как неоспоримое достоинство. Любителям необычной и самобытной музыки следует в обязательном порядке ознакомиться с этим релизом – безусловно, крайне удачным и просто изумительным.
4/5 (RadioDesolate)
|
|
Sick Room 7 “Bottomfeeder Central”
2009 CD Assault
Музыканты, некогда подвизавшиеся на чёрно-металлическом поприще, но переросшие жанровый канон, нередко обнаруживают в себе тягу к диковинному, бесхитовому, немного дисгармоничному и часто минорному року с ярко выраженной ебанутинкой. Этот неблагодарный и неоценённый путь в своё время протоптала целая уйма норвежских заводил – от затворников Ved Buens Ende и Manes до «мажоров» Ulver и Arcturus. Вот эти самые ребята, вышедшие из металлических подмостков, и сформировали целый пласт своеобычной североевропейской рок-эклектики, имеющей свои корни в чёрной сцене и эпизодически своё происхождение подчёркивающий. Основная же черта этого направления – что параноидальный бред сервируется не на десерт, как клубнику со сливками, а как главное блюдо, навроде подросткового ангста в грандже, антиобщественного протеста в панке или вселенской скорби в дум-металле.
Кстати говоря, датский дуэт из Орхуса Sick Room 7, недавние подписанты мурманского Assault Records, некоторыми акулами пера были оярлычены как acoustic doom. Это, разумеется, нелепица ещё та. Дум – в общем-то, и не музыка вовсе, а панихида по всему живому, воплощённая либо в энергичные саббатианские риффы с писклявым вокалом, либо в тормознутое дет-металлическое жужжание с плаксивым ревуном подле микрофона. Поехавшая крыша датчан – гораздо музыкальнее и совсем из другой оперы. С этих песен всё же будешь весел, а истоки их следует искать в безмятежном старпёрском роке с фуззом и квакушкой. Именно поэтому отдельные их пассажи так напоминают незабвенное сочинение Егора и Опизденевших «Про голографических соловьёв» (в более поздней редакции наречённое «Жека уже в Гамбурге»). Однако дуэт J.N. (вокал, гитара, клавишные), C.N. (бас, программирование) преломляет старинные рокерские мотивы сквозь безрадостную призму металла 90-х, получая на выходе хмельной коктейль из основательно забродившего блюзца, поехавшей крышей акустики, причудливого металльчика с некрасивым вокалом и невесёлого эстрадного шансона. В довершение всего, «киношное» происхождение мелодий создаёт прилипчивое ощущение уже слышанного, однако ничуть прослушиванию не мешает, напротив того, делая его более увлекательным. Снадобье от скуки получается перчёное, но рот не обожжёшь.
Очевидно, что «Палате номер семь» весьма комфортно в пространно очерченных рамках послеблэка или околопсиходелического рока. Музыканты привыкли получать удовольствие от самой игры, а не только довольствоваться результатом, на что указывают исключительно приятные и оттяговые аранжировки лёгкого минора. Что же до умопомешательства как жанровой характеристики, то да – музыка Sick Room 7 немного сумасшедшая, причём не столько в сугубо музыкальном плане, сколько именно по настроенческой части. Но это, скажем так, «доброе» сумасшествие, в отличие от, например, болезненного делирия Woods of Infinity, мрачного полоумия Joyless или острого обсессивно-компульсивного синдрома Virus. Сумасшествие, в довершение всего, честное, которое уж точно не имеет ничего общего с унылым и натужным кривлянием Shining, бездарно разыгранным психозом по сценариям болезненных фиксаций Никласа Кварфорта.
Sick Room 7 далеки от прорывов и великих свершений, ведь их музыка строится из старых проверенных ингредиентов. Однако они звучат куда свежее плешивых рок-героев, променявших лихую бунтарскую молодость на вялую обеспеченную старость. Не коснулась их и современная болезнь формализма, выкашивающая целые лейблы: кто бы что ни думал, это самый настоящий рок, а не сопливо-сусальное сюсю-ляля, тщетно пытающееся излечиться от импотенции через припарки звукорежиссуры. Каверзность эмоциональной линии Sick Room 7 заставляет по-другому взглянуть на их несложные мелодии и переосмыслить значение слова ear-friendly, заставляя попотеть над адекватно чокнутым переводом. Пусть же это будет «дружеухий» или «ухолюбивый». Что и говорить, если целевая аудитория группы – ни стар, ни млад. Эта музыка вообще ни для кого – для нас. В этой связи хочется пожелать «Палате номер семь» дальнейших творческих успехов, а также не терять редкого умения жить в гармонии со своей слегка поехавшей крышей. А вообще, давайте все сойдём с ума. Так будет только лучше, честное слово.
(RestArt)
