:: PRESS ::

|
|
|
МОР - Земля и Кровь- 2007
ASSAULT REX.
Летящие штурмовики на обложке, дивные северные ландшафты внутри. Документальные фото солдат в окопах Второй Мировой, неясно проступающие сквозь страницы буклета. Но вот начинается собственно музыка. На нашей сцене вновь и вновь обращаются к призракам прошлого…
К наследию великого норвежского проекта середины 90-х – In The Woods… Невероятное атмосферное интро, с голосом Серебрякова из фильма “Штрафбат”. Да, сам сериал неоднозначен и во многом искажает историю войны. Но здесь звучит цитата о Нашей Земле, которая должна оставаться Нашей!
Далее следуют не менее эпические среднетемповые композиции, в структуре которых прекрасно вписаны нетипичные для black metal пассажи лид-гитары и вполне уже знакомые по нескольким эмбиент-проектам клавишные построения. Кое-где слышны отголоски Темнозорь, темп - то нарастает, подстегиваемый примоченным вокалом (тоже довольно нетипичным для стиля) то вальяжно замедляясь, неспешно несет нас дальше . Буквальные совпадения с In The Woods преследуют меня на протяжении всего альбома – в самых кульминационных моментах – и лучших на мой взгляд композициях диска – “Лесоморие ч.1” и “Долина Славы”. Дежа-вю не выпускает из цепких лап. Незримые пространства звука завораживают слушателя туманной далью. Эти северные русские леса, эта неброская красота северной природы. Сколько же жизней отдано за неё! Я вспоминаю ещё один фильм – “А зори здесь тихие…”
В музыке кроме собственно In The Woods образца 95-го года, можно найти еще несколько явных аналогов – местами явственно проступают очертания одного из сильнейших альбомов Tiamat “Wild Honey” 94-го года, а инструментальный 8-й трек – реверанс в сторону Summoning все тех же серединных 90-х. На диске велик элемент прогрессив-рока, он добавляет интриги и неопределённости, побуждает к неоднократному прослушиванию. Безумно прекрасная сильная музыка. Это несомненный успех! Как десятки лет настаиваемый в дубовых бочках напиток приобретает благородный вкус, крепость и аромат, так и вышедший из тьмы Мор использовал микс лучших наработок упомянутых выше групп и своего видения, выдержанных годами ожидания, забвения и написания материала. Разрыв между выпуском первого демо и второго альбома получился грандиозным – 10 лет! Мурманск законсервировал в вечной мерзлоте идеи, мысли и чувства. Думаю в других местах это было бы не-возможно…
Название альбома - прямая калька нацистского лозунга “Blut und Boden”. Конечно это взято несколько пред-намеренно, возможно провокативно, но смысл этих слов раскрыт в первых же строчках: тексты с гневом и болью повествуют о противостоянии русского солдата безумным планам немецкого командования, планам вторжения и уничтожения. О земле политой кровью дедов. Захлебнувшемуся Drang nach Osten. Кровавый коловорот, мясорубка унесшая миллионы жизней русских и немцев! Горький исторический опыт! Вечная память павшим в боях! Некоторым сторонникам NS идеи стоило бы задуматься над этой стороной вопроса. Но не будем спорить о содержании – каждый видит по-своему…
Не станем называть данный диск как некоторые, хард-роком или прог-металлом. Нет! Это всё таки эпический Heathen Metal новой эры, нового тысячелетия. Именно такие неординарные произведения оставляют глубокий след или шрам в сердцах поколений!
(January 2, 2008; written by Svrgh)
|
|
МОР “Лесоморие - Касание Смерти” CD
ASSAULT REX.
В эфире - очередное переиздание. МОР был одним из первых коллективов, которым атмосферный языческий металл обязан своему зарождению в нашем государстве, кассета “Лесморие” в узких кругах стала классикой славянской ветви этого стиля. Культовый статус демо-ленты просто обязывал необходимость переиздания этого материала. Спустя 10 лет после записи этим занялся молодой мурманский лейбл Assault Records, открывший свою дискографию рассматриваемым диском.
Далеко не все слушатели получили в свое время возможность ознакомиться с означенным выше релизом, поэтому ему следует уделить некоторое количество описательный слов. Холодный, окутанный морозным туманом клавишных, black pagan metal предельно прост в своей структуре: сырой гитарный звук, весьма изящно исполненные партии барабанов, нехитрые, но выразительные и приятные тембры синтезаторных подкладок формируют строго ограниченный набор квадратов, риффов и мелодий. Полноценных песни всего три, еще три трэка являются вступлением/эпилогами к ним. “Багровые строки об универсальном мире” представляет собой исполненную на современном русском языке песню “Кровны строки от мировоздание свыше” - старославянский диалект привнес свой
колорит первоначальному варианту, хотя и адаптированная для современного слушателя лирика не теряет своей поэтичности. Помимо того, можно уловить некоторые общие качества между МОРОМ и BURZUM - в первую очередь в таланте к нагнетанию атмосферы; внедрение эмбиентных и синтезаторных пьес усиливает это сходство. Несмотря на языческое мировоззрение участников группы, музыка напрочь лишена каких-либо фольклёрных мотивов или мелодики, представляя эталонный образец нордического атмосферного металла, передающего холод и величие отстраненных от мирской суетности Северных ледяных ландшафтов. Большим плюсом можно назвать естественность звучания, в наше время раздавленную hi-fi-технологией звукорежиссуры. Разумеется, осевшая на кассетный звук пыль времени, а заодно и некоторые присущие андеграундным лентам кляксы перед записью материала на компакт-диск были аккуратно ликвидированы ремастерингом. Высокий уровень работы подтверждает тот факт, что спустя десятилетие после своей записи материал воспринимается с тем же интересом. При записи музыкального произведения вполне можно обойтись без дорогой звукорежиссуры и высокой виртуозности - демо-лента МОР является подтверждением этого тезиса.
Как водится, переиздание дополнено разнообразными подарками слушателю. Первым бонусным трэком следует не нашедшая своего издания композиция “Январь”. Прогрессивный и мелодичный металл с черным оттенком и меланхоличным настроением, к которому группа пришла в 2004 году завораживает прозрачностью звучания и элегантной мелодичностью.
Третья глава альбома - кавер версии сочинений МОРА, написанные новосибирским языческим композитором Севером в рамках его персонального проекта ЛИХОЛЕСЬЕ. Сами по себе мелодии и риффы “Лесомория” не отличались избытком изобретательности, Северу, по-сути, осталось лишь переписать “распознанные” нотные последовательности… успешным результат назвать сложно - яркие и пестрые, с претензией на фольклёрную симфоничность, аранжировки совершенно чужды исконной атмосфере “Лесомория”. Замыкают диск четыре пьесы, объединенные под названием “Касание Смерти”. Композиции представляют собой перезаписанные в новом стиле группы сочинения “Лесомория”. Музыканты подогнали проверенные временем произведения под новую форму прогрессивного и техничного нордического металла, обогатив их плотным саундом и более продуманной звукорежиссурой. Поскольку из состава ушла поющая клавишница Анна, ответственность за исполнение ее мелодических линий легла на плечи и пальцы гитаристов, которым удалось не только воссоздать звучание, но и сохранить настроение исходного материала - в этом смысле “Касание Смерти” можно назвать противоположностью переделок от ЛИХОЛЕСЬЯ.
Итого, объективно оценить “Лесоморие - Касание Смерти” непросто: архивный материал успешно прошел испытание временем, дополнения при любом раскладе остаются дополнениями. Соответственно, диск следует порекомендовать к прослушиванию в первую очередь ценителю творчества мурманчан, во вторую - слушателю, упустившему эту возможность десять лет назад. Бонусы, в свою очередь, только укрепят усвоение полученных впечатлений.
(DARKSIDE.RU)
|
|
OLD WAINDS
ОБЖИГАЮЩИЙ ХОЛОДНЫЙ
ASSAULT RECORDS
Этот альбом первоначально вышел на не¬большом немецком лейбле MIRIQUIDI Productions, затем кассетную версию для русских слушателей выпустили THOU SHALT KILL Records. Сами музыканты в одном из интервью жаловались, что в России нет заинтересованных издателей в выпуске лицензионной версии на компакт-диске. Но дальнейший ход событий убедительно опроверг эти слова. Вернувшийся к андерграундной активности Роман «Possessed» одним из фронтов своей деятельности избрал ASSAULT Records, и вторым релизом лейбла стал дигипак Обжигающий Холодный.
На этом альбоме OLD WAINDS ощутимо изменились по сравнению с ранними работами. Впервые мурманской группе удалось неплохо записаться - более того, я считаю качество записи на Обжигающем Холодном практически оптимальным для black metal. Все инструменты прекрасно слышны, и не нужно прилагать особых усилий, чтобы разобрать в шуме музыку. При этом нет примоченности и выхолощенности, присущих звучанию новомодных групп. Вместе с сырым звучанием ушла и необузданная злость, музыка OLD WAINDS приобрела величественность и эпичность, сейчас уже больше напоминая не ранних IMMORTAL, a ENSLAVED классического периода Eld. Но это лишь возникшая в сознании аналогия, вторичностью здесь не пахнет - мурманская группа уже давно утвердила своё право на оригинальность и самобытность (имея в виду, что в black metal эти слова обладают специфическим значением). А Обжигающий Холодный получился просто превосход¬ным альбомом, с завораживающей нордической атмосферой, с бьющей через край энергией и искрометным творческим духом. Несмотря на то, что записан он был в 2004 году, переиздание нисколько не теряет своей ценности. Ибо Обжигающий Холодный, на мой взгляд, - это лучшее из того, что было создано в русском black metal
за последние несколько лет.
triath 8,5/10
|
|
МОР
ЗЕМЛЯ И КРОВЬ
ASSAULT RECORDS
Этим альбомом мурманская команда МОР очень удивила. После весьма продолжительного перерыва едва ли не в десять лет, когда о группе практически ничего не было слышно, и многие уже поставили на ней жирный крест, состоялось неожиданное возвращение. Первое, что поразило, - военно-патриотическая концепция нового альбома. Хотя название Земля и Кровь вызы¬вает более стойкие ассоциации с идеей Валь¬тера Дарре о «Почве и Крови» времён Третьего Рейха, в данном случае мы получили альбом, посвящённый боевым подвигам противополож¬ной стороны. Радикальный национализм раннего периода существования МОР (интервью в «Сотсирх Сусии» №2: «МОР исключительно для русских!») предполагал более вероятным уклон в модный нынче национал-социализм, поэтому к такому воспеванию боевого духа советских солдат лично я оказался совершенно не готов. Присутствуют на альбоме и песни, выполненные в более традиционном для мурманской группы ключе («Чужая вера», «Лесоморие - Ч. 1»), но отмеченная выше военно-патриотичес¬кая тематика доминирует как в оформлении, так и лирическом наполнении Земли и Крови. Радикально трансформировалось и звучание группы. От black metal осталось совсем немного - пронзительный вокал и бешеная барабанная дробь. Однако основная ставка сейчас делается на великолепно прописанные гитарные партии, абсорбировавшие множество иных влияний (вплоть до progressive metal), истоки которых я не всегда берусь определить. Новый альбом МОР получился весьма техничным, но не теряю¬щим при этом гармонии и целостности. Ещё раз отмечу замечательную студийную запись, жиз¬ненно необходимую для такой сложной музыки. Очень необычный релиз, который выбивается из всех трендов и тенденций.
triath 8/10
|
|
МОР
ЛЕСОМОРИЕ / КАСАНИЕ СМЕРТИ
ASSAULT RECORDS
Содержание диска тем или иным образом связано с легендарной лентой Лесоморие, вышедшей в 1996 году и довольно серьезно прогремевшей по русскому black metal андеграунду. Долгожданное и вместе с тем неожиданное возвращение МОР на сцену ознаменовалось и переизданием первого альбома мурманской группы. Диск достаточно четко делится на четыре части. Первая - это и есть старая запись Лесоморие, подвергшаяся ремастерингу. Впрочем… и в таком отреставрированном виде качество звука ни в какие современные ворота не лезет. Но зато есть другие достоинства: атмосфера, достаточно адекватно передающая дух той эпохи, свежесть и творческая вдохновленность музыкантов. Впрочем, нет особого смысла описывать эту ленту, её значение уже прописано большими буквами в анналах русского black/pagan metal. Даже простое переиздание Лесомория в силу этих причин уже заслуживало бы пристального внимания посвященного слушателя. К нашему счастью, музыканты решили не идти таким простым коммерческим путем, а предложили гораздо более интересное и насыщенное издание, Вторую часть диска составляет одна композиция - инструментал «Январь», записанный МОР в 2004 году, и, таким образом, более близкий к современному звучанию группы. Очень красивая песня, пронзительная и бередящая душу. Даль¬ше следуют две песни с Лесомория, которые в ключе своего творчества переписал Север из ЛИХОЛЕСЬЯ. Если «Пролог» получился неплохим, то вторая попытка сыграть black metal с помощью синтезатора и акустической гитары вышла не слишком удачной. И, наконец, четвёртая часть диска - это и есть Касание смерти, то есть Лесоморие, перезаписанное в 2006 году. За 10 лет звучание МОР претерпело весьма существенные трансформации, что также отразилось на их ви¬дении собственных старых песен, которые радикально переродились в новом исполнении. Это, естественно, и превосходное качество звучания, но также и более грамотный, техничный подход. Особенно похорошела «Там, где ветры поют свои песни»: исчез ненавистный женский вокал, который так меня раздражал на старой записи, а музыка приобрела неожиданную мощь и силу. Воскрешение МОР я считаю весьма успешным: помимо неординарною нового альбома, даже переиздание старого материала оказалось на удивление симпатичным и разноплановым.
triath
|
|
МОР
Земля и кровь
Знакомство с диском явилось для меня совершенно неожиданным сюрпризом, сродни приземлению НЛО. Вынув извещение о присланной бандероли, я вообще не предполагал, что окажется внутри. Неделей примерно ранее, скачав по ссылке одну из песен “МОР”, я имел все же хоть и примерное, но представление о материале группы. Однако никак не ожидал увидеть такой подарок, ведь договоренности не было. Как раз это и хорошо, целиком-то прослушать материал гораздо эффективнее. И вот я весь как единое большое, привередливое и требовательное ухо, растопырился меж герцами, поглощаю… Качество записи диска не имеет решающего значения, суть важнее…
Первое и неприемлемое, а я буду честно и жестко тесать то, что никак не перевариваю - клавиши. Можете убить меня об них пару раз, и пусть у меня в глазах будет торчать по одной белой и черной, но я не устану твердить: клавиши в сад! Однако это всего-навсего и есть самое плохое, что, на мой взгляд, есть на пластинке. Перебор с клавишами с лихвой нейтрализуется объемом выполненной работы. Да, именно работы, в ее прямом и самом наилучшем смысле.
И вот я уже ловлю себя на мысли, что впечатления мои, какими бы не были, бьют через край и требуется срочно их записывать! И это на 4й песне!.. Менее половины материала, но какая насыщенность! Можно предположить, что на создание диска ушло лет 5. Настолько выверенно, слаженно и уж точно неоднократно продуманно, во многих местах, чувствуется эта самая настоящая работа. Спокойно!
Прелести чередуем с конструктивным засиранием.Материал крайне парадоксален!!! Я ответственно заявляю со всем своим багажом музыкальных знаний: “Земля и кровь” - непостижимый моим мозгом баланс крутейшего профессионализма с одной стороны и сырого непереваренного желудком мяса - с другой! В одном флаконе собрана и упакована ядреная
гремучая смесь стилей и звуков. Это просто какой-то мега-трэк к мега-фильму! Интереснейшие ритмовые ходы и рисунки поражают, ровно как и просто детские фишки. ФОн меж трэками ну почти из игрушки “Unreal”. Но все вместе с песнями уникально и необычно. Равнодушные закурили. Курящие наливают.
Внимание! Приготовились!
Все вышеописанное полная херь по сравнению с концептуальностью альбома. Мне уже мерещится, что она даже торчала и свешивалась из бандероли, какой же я идиот, что выкинул упаковку, впредь буду их изучать до сантиметра! Концепт реально крут, сие есть редкость для около-железно-играющих групп. Однако и это не самая главная прелесть и достоинство диска!!!
Несмотря на всю проф-военно-замаскированность пластинки, сквозь диск, как объединяющим старым и ржавым, гнутым, но не сломленным стержнем проходит не что иное как Патриотическая Тема! Внешние маскировочные около-блэк-метал-атрибуты и не призваны cкрыть Память о сороковых годах прошлого века Великой России. Тема, на мой взгляд, более чем актуальна сегодня. Хорош хавать одни трупаки с кровью. Я наелся еще в 1992-м. Смысл понятен, текст достаточно самобытен, старые северные слова, как пропитанные кровью каменно-железные пазлы, сковали единое музыкальное полотно. И как бонус или скорее жирная запятая перед следующим альбомом, последняя вещь - обработанная известная песня из тех самых сороковых.
Великая Отечественная. Это ли не одна из классных тем сегодня для русского грайнд-дэт-металл!!!??? Спасибо, поэт. Спасибо и художник, я оценил профессионально. Уральское Спасибо трудягам Мурманского музыкального фронта.
Слава России!
К ебеням недостатки и определения стилей. Пласт = 10 баллов. В коллекцию на первые ряды.
Валерий Посельский/ДСП
|
|
МОР “Лесоморие \ Касание Смерти”
Итак, МОР.… Спустя 10 лет это демо все же было издано на CD. Я вспоминаю тот фурор, которое оно произвело в андеграунде 96-97х годов, когда так называемая Pagan и Black “сцена” в нашей стране была только в зачаточном состоянии (а на западе наоборот).… Это было что-то! У меня до сих пор хранится первое (2х песенное!) издание этого демо (когда оно еще ходило в андеграунде не как Лесоморие а как МОР’7504 ) как своеобразная реликвия \ фетиш ну и дань памяти тому времени и духу того андеграунда. Я долго искал возможность поиметь эту запись в нормальном виде и учитывая слухи распространявшиеся некоторыми персонажами о том что МОР не канул неизвестность а до сих пор существует, моей радости не было предела когда на одной гостевой я наткнулся на ссылку данную на блог Assault…
Итак, Assault… Продолжатель Gothic horde \ Frosen Landscape ну и в некотором роде наверное Zimargla power. Вопреки расхожему мнению о “первом блине” все же вышел он не комом, а этаким увесистым пинком из прошлого нынешней “сцене”.
100 дигипаков и еще энное количество jewel box’ов. Все лимитировано – не для всех, а особо страждущих, типа меня, наверное=)
В первую пулю Assault recs., вошли все записи сделанные МОР до осени 06го года которые группа сочла уместными опубликовать. Начинается диск с классического демо Лесоморие, ремастированного в недалеком прошлом небезызвестным человеком – 121. О самой музыке уже все уже давно сказано – поэтому только пара слов о самом ремастеринге: во время всей записи (как собственно и у НАВЬ, но об этом позднее) слышен небольшой треск от слишком выведенных серединных и высоких частот, ну и провалены низы, а так же не сделанна “объемность” общего саунда который в принципе, при желании можно было бы сделать. Но это все на совести звукоинженера, которые делают сведение \ ремастеринг по своему усмотрению.
Далее идет трек Январь. Судя по информации – на этом треке сначала был вокал, который впоследствии был убран из финального микса что абсолютно не повредило песне. Этот 8ми минутный трек просто гениален по своей сути. Медленный, трагичный и отчужденный… это только те немногие ассоциации, которые я могу выразить словами вызывающиеся у меня при прослушивании этого трека. Ближайшие ассоциации у меня возникли с Vinterriket – гитарно барабанного плана а не фоново-эмбиетного. Повторяющийся и навязчивый клавишно басовый эмбиент с фоновой стеной гитарного звука и красивой солирующей мелодией задающей тон половине композиции.
Затем идет часть условно названная Лихолесье, которая написана Севером из уже ставшим довольно известным в андеграунде одноименного проекта. То что Север один из немногих музыкантов на эмбиентном поприще, избежавшим самокопирования и плагиата я убедился еще при прослушивании его 2х альбомов. Здесь Север подтвердил свой master-class и сделал 2 ковер версии в свойственном ему духе фолк-эмбиент. Мне немного показалось что вторая песня немного перетянута, но возможно это даже плюс а не минус.
4й частью идет перезаписанное в 2006м демо 96го года названное Касание Смерти. Вместо старого “пролога” идет небольшой фоновый noise-ambient гул, а потом собственно и начинается перезаписанное демо. В этом “улучшенном” варианте оно производит не меньшие впечатления как собственно и от оригинала. Из нововведений здесь можно отметить только примоченный вокал (из-за чего слова стали менее разборчивы) и больший упор на гитарную часть а не на клавишную как было ранее, ну и стоит отметить интересную аранжировку акустических партий. Из минусов\притензий к саунду можно упомянуть только то что слышен фон от микрофона и щелчки в началах и концах вокальных партий… Драм машина забита более чем нормально, так называемая искусственность звука слышна только в быстрых (долбежных) моментах и на хэте\райде. Но это собственно не мешает. Гитарный и басовый звук – очень хорош, как собственно и сведение.
Резюмируя все вышесказанное – этот диск стал для меня одним из самых слушаемых за последнее время. Для молодежи воспитанной на современной поп-паган (и около) сцене и культуре доступности (скачивания мп3) это слушать, скорее всего, незачем. Старое демо они скорее всего не поймут (в силу сырости), а к перезаписанному того отношения (из-за той же доступности мп3) все равно не будет. Так что этот CD только для тех кто ждал его и для тех кому это возможно будет небезынтересно …
…жителей леса немного
но мать Природа даст силы
Мы готовы к шторму
Мы замерли…Мы молчаливы…
OTHAL Prod.
|
|
MOP ‘06 “Лесоморие - Касание Смерти”
ASSAULT Rex.
В последнее время стало в порядке вещей доставать из далека и глубока старые и седые проекты и группы, переиздавать их с бонустреками и позднейшими записями и придавать им статус культовых. Одним из позднейших примеров подобного обращения является закономерное, но неожиданное переиздание I Shalt Become на Moribund Records, о котором я уже упоминал в соответствующей рецензии, и следующим из этой серии я прослушал переиздание старой демки мурманского Мора – «Лесоморие» с кучей бонустрековых довесков, а фактически представляющего собой компиляцию всего творчества группы в период с 1996 по 2006 годы плюс наработка двух старых моровских песен 1996 года, исполненная непонятно как затесавшимся туда Севером из Лихолесья, к слову, получившихся довольно пристойно. Я ни в коем случае не хочу утверждать, что подобная в некотором смысле некрофилическая тенденция плоха и преступна, ибо достойная музыка должна быть извлечена из пыли и праха и услышана теми, кто ее оценит.
Вообще, следует отметить, что Мурманск рождает лидеров отечественной андеграундной блэк-метал-сцены, взять хотя бы безусловно заслуженных Old Wainds и Навь, мясников из Full Decay и совсем недавно проявившего свои таланты выдающегося музыканта из Stielas Storhett. Согласно даже географическому положению, Мор уже должен быть отличной группой, ибо, я полагаю, жителям Мурманска известно о холоде больше других. Впрочем, место рождения, конечно, не определяет качество и силу музыки, однако Мор только подтверждает эту, надо сказать, весьма достойную тенденцию.
Мор в свое время был крайне высоко оценен в первом номере наверняка всем известного издания Сотсирх Сусии, назван был там молодой группой, и авторы журнала были безусловно довольны как музыкой и текстами, так и идеологией группы, не обойдясь, впрочем, без обычного пафосного пустозвучия, да и хер с ним. Лично для меня подобный отзыв является хорошей рекомендацией, плюс к тому же Мор был блестяще аттестован в Сумеречных Тенях, а мнение 121 и Подонка для меня безусловно важно, ибо в музыке они смыслят весьма дохуя. В конце концов, там же, на сайте Сумеречных Теней, я прочитал интервью со Студены, одним из главных участников Мор (коих, к слову, всего два), и рассудил, что «одну из лучших языческих групп», по выражению 121, стоит послушать. И такой случай сравнительно недавно мне представился.
Силами Assault Records (кто это такие, мне, если честно, неизвестно) были переизданы работы Мора в компиляции озвученного ранее содержания, что было радостным, ибо позволяло увидеть эволюцию группы на протяжении 10 лет. Однако, по внимательном рассмотрении треклиста, я понял, что эволюцию в творчестве придется рассматривать с интервалом в восемь лет и на протяжении двух демок. Почему – объясню позже.
Первыми шестью треками на диске идет первая демо-запись коллектива «Лесоморие», датированная 1996 годом, и именно тот Мор был оценен всякими изданиями. Запись демки, согласно довольно скупой информации из буклета, производилась на репетиционной студии, что, в общем-то, довольно явственно слышится. Итак, по порядку.
Первый и четвертый треки, поименованные по каким-то собственным соображениям музыкантов «Пролог» и «Эпилог», являются этакими фолк/дарквейвовыми, с поправкой на качество записи, интерлюдиями, причем из «Пролога» уже ясно, что атмосфера на релизе явственно не будет доброй и разухабисто-фолковой, впрочем, от группы с таким названием сложно было бы ожидать чего-то подобного. Вторым и третьим идут «Кровны Строки о Мировоздание Свыше» на старославянском и «Там, Где Ветры Поют Свои Песни», уже на русском. Музыка их представляет собой фантастически цепляющий, местами быстрый и довольно агрессивный паган, с картонными, но гулкими ударными, весьма грязной, но при этом совсем не царапающей уши гитарой, двумя скримингами (Студены и Просинца соответственно), отличным, тоненьким и очень холодным женским вокалом некоей Анны, и в ее же исполнении столь же холодными и очень атмосферными клавишными. При этом песни Мора содержат столько цепляющих резко и надолго фишек, что я даже затруднюсь их сосчитать. Посему не буду много говорить, а, разумеется, предложу вам послушать все это, но – позже.
Пятой песней, «Багровыми Строками О Универсальном Мире», совпадающей как музыкально, так и текстово с «Кровны Строки о Мировоздание Свыше», за исключением перевода текста со старославянского, и содержит элементы из песни «Там, Где Ветры Поют Свои Песни», что делает ее еще более хуковой. Последний же трек на демке, «Сферы», представляет собой довольно дерьмовый «дарквейв» в одну линию синтезатора с долбоебским постукиванием, но релиз это странным образом не поганит.
На этом группа сделала паузу на восемь лет, и следующей идет родившаяся в 2004 демка «Январь», состоящая из одной одноименной песни. Именно эту демку я склонен считать лучшей вехой в творчестве Мора, и объясню почему.
Композиция представляет собой почти восьмиминутный (без одной секунды) трек, наполненный холодом, мраком и скорбью. Начинается он отлично скомпонованным клавишным интро, довольно долгим и протяжным, состоящим из минорных переходов на глубоких клавишных падах, что прямо-таки завораживает, однако по истечении двух с половиной минут мрачное повествование переходит в красивейший и мелодичнейший депрессив с пагановыми мелодиями, такое получится, если извращенно скрестить Во Скорбях с Drudkh периода Autumn Aurora и жестоко перебить всех отпрысков, кроме Мора, такого, каким он предстает на «Январе». Глубина и мощь звука потрясают, грязноватые, но тяжелые и сильные гитары гипнотично кружат мысли, а пронзительная соло-партия не дает отвлечься. Единственные минусы – дурацкие склейки в партиях и порой идиотские ошибки режиссера звукозаписи, но я на этом не заморочился. Однако довольно дифирамбов, просто слушайте и оценивайте.
За «Январем» идет демо-запись «Лихолесье», отмеченная тем же 2004 годом, и судя по тому, что в буклете напротив этой записи нарисована вдумчивая и вдохновенная рожа Севера, а музыка представляет собой типичные для Лихолесья фолково-дарквейвовые разлюли на синтезаторе, я предположил, что Север просто исполнил две песни, входящие в состав «Лихолесья» по просьбе Мора или же по собственной инициативе в тематике, ему присущей. Получилось, надо сказать, неплохо, но и не цепляюще, и от моровской атмосферы не осталось даже и следа, как в «Прологе», так и в «Багровых Строках Об Универсальном Мире». Оставим это на совести Севера, плюс колорита и пагановости второму треку безусловно «добавляет» дегенеративное секвенсорное стучание, призванное изображать собой бластбит. Смысл этого композиторского решения от меня ускользнул.
Замыкает диск предпоследняя на данный момент работа группы, релиз 2006 года «Касание Смерти», однако, несмотря, на столь недавнее время издания, нового в демке немного. Фактически, «Касание» - перезаписанные в нормальной студии и с хорошим звуком первые четыре песни с «Лесомория», с некоторыми композиционными изменениями, такими, как переосмысление барабанной партии с учетом звука и возможностей, что добавило второй и третьей песням злобы, ярости и боевиковости, замена клавиш на тремолированную соло-гитару, что приубрало атмосферности и женского вокала на чистый мужской (скорее всего Просинца), по удачности вписания в песню не уступающий женскому на «Лесомории». Вообще, демка слушается на ура, хотя и с другими ощущениями, нежели первоисточник. Ибо за счет худшего качества, клавиш и прочих мелодизмов атмосферы на первой работе было не занимать, а вот драйва, хотя и хватало, но видно было, что из песен выжато было далеко не все, чем товарищи из Мурманска и занялись год назад. Получилось весьма успешно, и цепляет за уши ничуть не меньше, чем «Лесоморие», но совсем по-другому. Рекомендую сравнить и насладиться и тем и другим.
В заключение, скажу, что из рассылки Arma Diaboli Productions узнал о наличии нового альбома Мора «Земля и Кровь», который пока еще ко мне не попал, однако, будучи вдохновленным материалом, представленным на компиляции, нахожусь в нетерпении по поводу ожидания его прослушивания, и, безусловно, отпишусь о нем так же полно.
Можно говорить о том, что Мор является лучшей паган-бандой на территории эрефии, а можно и не говорить, но следует признать, что большинство коллег по цеху он затыкает за пояс, не особо трудясь, напрягаясь и пердя.
И это, безусловно, факт в пользу получения этого релиза в свою коллекцию.
10/10.
|
|
MOP ‘07 “Земля и Кровь”
ASSAULT Rex.
Ранние годы существования этого мурманского проекта овеяны настоящими легендами даже несмотря на то, что от них осталось не так много реального материала. Возможно, сказалось то, что музыканты группы были связаны с изданием фэнзина “GOTHIC” - одного из лучших, если не лучшего андерграундного издания в России середины 90-х, но ныне МОР принято зачислять едва ли не в отцы-основатели… Вот только чего? Кто-то считает, что pagan-black, другие, бия себя кулаком в грудь, заявляют, что мурманчане стояли у истоков NS-движения, третьи вообще называют их “сатанистами”… Свое мнение я здесь высказать, к сожалению, не могу - ранние работы МОР не слышал. Зато, сами музыканты, возродив группу, похоже решили дать ответ всем своим “биографам” (и не только). Новый альбом северян попросту ошеломляет… Признаться, я совершенно не был готов к тому, чтобы услышать то, что записано на дорожках “ЗЕМЛИ И КРОВИ”, ожидая скорее материал в духе других представителей мурманской сцены OLD WAINDS и НАВЬ… А вместо этого…
А вместо этого получил блестящий образец музыки, которую, честно говоря, трудно назвать блэк-метал. Поскольку можно ли отнести к представителям “черного металла” людей, квинтэссенцию работы которых лучше всего выражают их же собственные слова: “И пусть дух / Пусть годами раздумий / Но постиг бы / Впитав красоту / Что других убивая - он гибнет / Сам себя убивает в бою”? Вот так вот… Ну а музыка… Она тоже к блэку имеет весьма опосредованное отношение: вокал, некоторые характерные гитарные партии в отдельных композициях (”Долина Смерти”, например, или “Железная Звезда”) да соответствующая атмосфера. Но все это разбивается великолепными гитарными партиями, более соответствующими прогрессиву или даже хард-року. Вступлением к едва ли не самой “блэк-металлической” композиции альбома (уже упомянутая “Долина Смерти”) служит классическое хард-роковое соло, словно сошедшее с какого-нибудь неизвестного альбома DEEP PURPLE, а совершенно “фридмановские” гитарные пассажи вовсю расцвечивают атмосферно-клавишное полотно “Января Опальной Тризны”. Ну а если добавить, что порой в музыку альбома проникает некое индустриально-синтетическое звучание a-la ABORYM, то поверить в то, что МОР сумели создать цельное произведение практически без швов и стыков будет очень сложно. Но это действительно так. “ЗЕМЛЯ И КРОВЬ” предстает идеально продуманным и законченным опусом, начиная от вступления (”Чужая Вера”), оживляющем в памяти зачин ТЕМНОЗОРИ на “ВЕДОВСТВОМ…” и заканчивая двумя эмбиентными инструменталами, к которым, тем не менее, также написаны тексты. Т.н. “прогрессивные” элементы у мурманчан не являются экспериментами ради экспериментов, но служат только и исключительно тому, чтобы расставить те или иные акценты в музыке, подчеркнуть очередной фрагмент концептуального полотна. Да, альбом “ЗЕМЛЯ И КРОВЬ” оказался действительно концептуальным альбомом, посвященным обороне Русского Севера от немецко-фашистских захватчиков. Как известно, в годы Великой Отечественной войны фашисты так и не смогли прорвать здесь оборону советских войск, что стало одной из самых славных страниц в истории этой войны для русского оружия. При этом, музыканты МОР, в отличие от тех же NOCTURNAL MORTUM, не склонны прощать и забывать германцам те жертвы: “Четыре вечных года жестоких битв / В снегах и грязи по горло / Вероломный не сдюжил план / Искалеченный сгинул в долине”. Но враг повержен, победа осталась за нами, и концовка альбома позволяет немного отдохнуть, разжать стиснутые кулаки и получить заслуженный отдых под очень красивые атмосферные, но в тоже время мелодичные композиции в духе ЛИХОЛЕСЬЯ (что, кстати, вряд ли является случайностью): “Вандалов рой превосходил числом / Но сердцу Зверя / Не остаться целым / Когда благим / Он не горит огнем / И корчиться / У правды под прицелом”. Такой вот “блэк-метал”. Ну а в довершение - ковер-версия “Скалистых Гор”… Ну, это просто надо слушать - мне показался немного спорным качевый риффинг, но все равно впечатление - словами не передать.
Что тут еще сказать можно? Только - “браво”. Когда музыка столь точно раскрывает поэтическую концепцию - это уже само по себе редкость, но когда это сделано столь виртуозно, а сама идея целиком и полностью разделяется твоей душой… Это finita.
Ах, да… Чуть не забыл. Столь удачного оформления буклета мне уже давно не приходилось видеть. Поверьте, если вы просто скачаете этот альбом и будете лишены возможности видеть иллюстрации к каждой из композиций, то потеряете едва ли не половину из возможных впечатлений. Вот… Теперь вроде бы все.
DARKSIDE.RU
|
|
OLD WAINDS ‘05 (51)
“Обжигающий холодный”
MIRIQUIDI Prod.
Один молодой человек (приветы Грэг!) на своем сайте написал, что это самый неоднозначный альбом OLD WAINDS. Посмею, не смотря на предстоящие проклятия сказать, что это самый однозначный альбом во всех отношениях! Ну, не всем же бандам, играющим подобную музыку звучать подвально и играть примитивно всю свою жизнь… В отличие от “Религии духовного насилия”, где правила Ненависть, “Обжигающий холодный” очень атмосферный альбом. Здесь каждый трэк дышит Севером. В интервью об этом много говорится и тот, кому это нужно, поймет, о чем идет речь.
Бесспорно, OLD WAINDS сильно выросли как музыкально, так и технически, о чем говорит хорошее звучание и аранжировки песен. Это все еще UNHOLY NORDIC METAL, можете в этом даже не сомневаться! Если собрать лучшее из ранних MAYHEM, BURZUM, ENSLAVED, DARKTHRONE, BATHORY и добавить немного старой школы Death / Thrash / Heavy получится самый невообразимый и однозначный альбом этого года! Лучшее, что я слышал!
R.Possessed
|
|
МОР “Лесоморие/Касание Смерти”
Сабжевый ЦД - ретроспективная подборка записей группы за 1996-2006 гг., так или иначе связанных с дебютным демо “Лесоморие” (за исключением, пожалуй, инструментала “Январь”). Поэтому и критерии оценки тут несколько иные.
Про само демо (ремастированное 121 из “Сумеречных Теней”) ничего говорить не буду - в течение 10 лет о нем писали более чем достаточно. Культ.
Инструментальную композицию “Январь” осенью в урезанном виде выкладывали на сайте - зря. Ибо я её ещё тогда на репите вусмерть наслушался:) Там, говорят, ещё вокал планировался - по-моему, для него там места просто нет (уж для “примоченного” рыка точно). Отсутсвующие в промо-версии последние полторы минуты просто вышибают скупую мужскую слезу:) (это вам не новомодный sorrow metal). На грядущем альбоме есть одноименная композиция - вот и сравним.
Лихолесье я до этого вообще не слышал. Кавер на “Пролог” с МОРовского демо вполне слушабелен - собственно, его трудно испортить. “Багровые строки…” понравились меньше - не мое это. Хотя гитара оказалась очень в тему, да и в целом в качестве фонового “easy listening” композиция идет на ура. Регулярно слушать её вдумчиво и целенапралевнно я точно не буду. Но фанаты, думаю, оценят. Да, кстати, начало “Багровых строк…” мне аЦЦки напомнило альбом “Rakhilim” московских электро-фриков DVAR. Очень неожиданно:)
Собственно, самое интересное на ЦД - миниальбом “Касание Смерти” (ну и названьице, однакоЪ), основу которого составили перезаписанные трэки с “Лесомория”. Пролог/Эпилог - очень правильный и уместный эмбиент (не мортиисовщина и не какой-нибудь дроун). Новые версии звучат жестче и куда интереснее, в первую очередь засчёт приличной записи и набору новых и очень цепляющих фишек. Уже выложенные на сайте “Кровны строки…” не сильно отличаются от оригинала (ну разве что клавиш нет), а вот “Там, где могучие ветры” при всей своей шедевральности мною звучит довольно неоднозначно. Во-первых, вместо привычного женского вокала мы слышим декламацию Романа (а чистый вокал у него довольно своеобразный), а во-вторых, некоторые строчки (все также разбитые на две части, но поет их теперь только Роман) в конце трэка слегка не вписываются в музыку, а эти самые половинки строк заметно накладываются друг на друга. А так все очень, очень классно. Пожалуй, лучшее, что я слышал в отечественном pagan за последний год.
По поводу оформления - хорошее. Подборка архивных пхоток группы (+ Севера из Лихолесья) и мурманской лесополосы. Как, собсна, и принято у суровых парней с Кольского полуострова;) Помимо лирики к “Лесоморию”/”Касанию смерти” есть ещё доселе мне неизвестный текст “Багровые птицы (Нового мира)”. Правда, в типографии явно перебрали с голубой краской - её небольшие пятнышки отпечатались на других страницах. И буклет в digipack просто вложен (т.е. ничем не фиксируется) - могли бы под него кармашек сделать.
Первый блин комом отнюдь не вышел. Ждем нового альбома
|
|
МОР 2007 “Земля И Кровь” (promo)
Assault Records……………………………003bullet
Десятилетнее молчание мурманского МОРа окончательно прервано: к изданию, помимо “Дыхания Смерти” – подборки архивных и неопубликованных записей, готовится совершенно новый альбом – “Земля И Кровь”. Первые его намётки появились ещё в конце 1990-х гг., мизерным тиражом была распространена кассета “Январь Опальной Тризны 1941”… а материал накапливался, доводился до ума, вылёживался, осмыслялся заново, и вот, наконец, авторы решили обнародовать финальный его вариант – 10 композиций и 46+ минут звучания. Из них собственно альбом заключается в первых 9 трэках (42+ минуты звучания).
Как и на своём первом демо, “Там, Где Могучие Ветры Поют Свои Песни”, МОР не замыкается в какой-то одной стилистике, и своей инструментальной частью располагается где-то между прогрессивными трактовками хэви- и блэк-метала. Кроме того альбом концептуален, посвящён сражениям бойцов Красной армии с солдатами Вермахта на Кольском полуострове, и является данью памяти погибшим.
Общее свойство всех композиций – отсутствие упора на какой-то один компонент, будь то мелодия, драйв или сложная структура. В каждую композицию “расфасовано” всего понемногу; хриплый “мочёный” речитатив короткими, рублеными строчками повествует о суровых эпизодах военных дней… этот голос не слишком удачно вписывается во многие моменты, но иного не дано.
Тон и настроение альбому задают “Чужая Вера” и “Январь Опальной Тризны” – все остальные композиции следуют в их фарватере. “Январь Опальной Тризны”, в свою очередь, является вариацией на темы из демо 1996 года “Лесоморие”. Такая вот преемственность… Ведущий рифф из “Долины Смерти” своим настроением напоминает “For All Tid” – дебютник Dimmu Borgir, а orchestral hit-вставки устойчиво ассоциируются с музыкой LASERDANCE и PROXYON, отчего у меня в голове случилось полное диссоциативное рассогласование; неужто LASERDANCE сейчас будет ассоциироваться с МОРом? Чур меня… (спустя неделю специально проверил – нет, всё в порядке. – ред.)
После нескольких прослушиваний я утвердился в мысли, что альбому недостаёт драматизма по музыкальной части – сказывается нехватка синтезаторной поддержки; кроме того, по части собственно “военности” “Земля И Кровь” уступает любому аналогичному альбому англичан BOLT THROWER – в нём нет того тяжёлого, гнетущего настроения, что заложено в тексты песен. Короче говоря, несмотря на то, что сей альбом посвящён войне, здешняя музыка является вовсе не самой батальной из слышанных мной.
После “Минуты” – эпилога альбома – МОР разместил обработку известной военно-морской песни “Скалистые Горы” про остров Рыбачий. Спел её приятель музыкантов, Константин Степанов… результат очень похож на музыку московского ЭШЕЛОНа, только сыграно покозырнее, а спето послабее и с неточной интонацией… но тенор у Степанова всё равно неплохой.
Отдельный абзац стоит уделить техническим недочётам, без которых не обошлось. Их немного – отрывки диалогов из кинофильмов не стоило “затаскивать” под столь резкий гейт, вокал Романа должно было бы записать менее шумно, и в начале “Долины Славы” зачем-то оставлено выразительное шипение неясного генеза (возможно, от синтезатора). Всё это слабо отражается на общем впечатлении от музыки, но осадочек остаётся nevertheless.
В заключении я вынужден признаться, что “Земля И Кровь” произвела на меня крайне неоднозначное впечатление: околопрогрессивный модерновый металл МОРа сезона 2006/2007 гг. слабо связан с текстами альбома. В этой связи очень уместно вспомнить альбом “Acoustic Shadows” (2006) нидерландского прог-электронщика Рона Боотса; так совпало, что его альбом тоже посвящён войнам (Первой Мировой и гражданской войне в сша), и тоже слабо отражает эту тему в своих отстранённо-космичных пьесах. В то же время оба альбома – МОРа и Боотса – неплохо звучат в отрыве от заявленной тематики. Допускаю, что у меня в сознании сформировался некоторый устойчивый формат “военной” музыки, не предполагающий внутри себя прогрессивного (и даже около-прогрессивного – как в случае с МОРом) металла… что ж, это данность, я привык связывать музыку с её концепцией, а уж доколе оно не случилось, то оставляю это другим.
8-/10.
|
|
НАВЬ
“Чертоги Смерти” 2004
НАВЬ молчала почти пять лет до выхода этого альбома. Релиз вышел тиражом 350 копий, вручную пронумерованных. “Halls Of Death” писался в период 2001-2002 (по славянскому летоисчислению - 7509-7510) в THE END STUDIO и SB STUDIO. Вся музыка и все тексты принадлежат барабанщику и вокалисту Избору. Группа благодарит свой род, OLD WAINDS и R. Possessed’а (ASSAULT TEAM). На альбоме указано: “НАВЬИ приветствуют всех, в ком есть злость, воля и характер. Смерть овцам!”. Также в буклете есть вся информация о группе и альбоме на английском языке; тексты приведены только в оригинале - на русском. Дизайн обложки (deathign, как написано на кассете) сделал [devil] (GUN-FACTORY STUDIO).
По музыке релиз заметно отличается от предыдущих творений группы. Во многом это из-за более качественных сведения и мастеринга. Атмосфера смертоносная и опустошающая. Вокал тоже звучит несколько иначе - в таком виде он гораздо злее и ненавистнее. Будь он, правда, чуть менее разборчивым в некоторых моментах, было бы получше, хотя тексты очень грамотные и серьёзные. На мой взгляд, редко у кого из русских банд удавалось удачно петь на русском с хорошо разборчивым вокалом (за исключением гениальной группы ВЕЧНОЧЕРНЬ). Лучший трэк на альбоме - “Чернобог”. Эта вещь имеет притрэшованное начало (а такое встречается не только в ней), но затем музыка там меняется. Самая концовка песни “Вечность Смерти” мне показалась странноватой. Не могу также не выделить отличную вещь “Бесконечные объятия зимы”, начинающуюся с тревожного шёпота, и переходящую в ледяную ярость. В общем, альбом создаёт сокрушительное впечатление.
(CD-версия “Чертогов Смерти” вышла на MIRIQUIDI PRODUCTIONS).
Black Alchemy ’zine
|
|
OLD WAINDS
“Scalding Coldness” 2005
К середине 00-х годов нового тысячелетия локальный культ пронорвежски ориентированного свирепого бм в городе Мурманске до последней капли испив чашу поклонения, осознал маячащую невдалеке тупиковость подобных экзерсисов. Обе банды-знаменосца свыклись с мыслью, что экспроприация идей Immortal, пусть и высококлассно произведенная и блистательно оформленная, ни к чему не приведет. Для начала и те, и другие переместились в студии поудобнее, а для продолжения между побратимами Навью - Old Wainds наметился раскол, не идейный, но художественный. Первые, резко сбавив обороты и утратив торопливый скоропостижный шарм, удлинили межриффовые интервалы, сдобрили материал изрядной порцией качающих детовых ходов и стали делать ставку на тягучесть звучания, чему нимало способствует сырой и вязкий саунд с глухими, почти не слышными бочками, за счет чего де-факто смазалась изначальная прямолинейная агрессия и первобытная ярость. И опять же губительно сказался дефицит “мяса”, обязательного для среднескоростных вещей с обилием дета. Вторые пришли под сень другой классики - ударили по классическому материалу “Panzerfaust”, только на солидном цельно-качественном звуке.
Налицо ничего не значащее противопоставление между командами: там, где у Нави обволакивающе ватная метель, у Old Wainds по-прежнему суровый льдистый буран.
Впрочем, по заглавному треку столь далеко идущих выводов не сделаешь, но и не заметить изменений тоже нельзя. После стильно приглушенно повизгивающего гитарного зачина, длящегося не длинную-предлинную минуту как у Нави, а всего несколько секунд, северяне встречают размеренной истинно нордической мелодией и гордыми песнопениями симулируя если и не викингов, то, как минимум, поморов. На пятой минуте от патетики не остается и следа, вихревый драйв нагнетается уже не чувственно, а инструментально - колючими риффами, подгоняемыми колеблющейся линией ударных. Ближе к концу композиции буря стихает, и восстанавливается мерный ход событий.
Далее на залитом полярной луной снегу один за другим появляются призраки Celtic Frost, Darkthrone, Clandestine Blaze и иже с ними, однако музыкальные рисунки несколько бледнеют, больно удачно все сложилось в титульной вещи. Пятая дорожка - клавишная пьеска с псевдоритуальным боем - бесполезно-милый и ни к чему не обязывающий довесок, дарующий разрядку, необходимую для длительных сеансов криотерапии и позволяющий заново сфокусировать внимание для второй части работы, в которой по-панцерфаустовски есть зарисовки побыстрее и помедленее.
Чувствуется класс, порода и взрослая рука - когда детско-юношеские упражнения остались позади, и за дело берутся умудренные опытом люди. Впечатляют значительно меньшие по сравнению с “Чертогами смерти” и самими Old Wainds в молодости объемы технического брака. В русле с Навью появились наметки для соло-партий в тех местах, где в более требовательных и искусственных стилях потребовалось бы соло полноценное. Возможно, эти наработки лягут в основу будущей специализации.
Параллельно мелодической части изменилась и ритм-секция. Откровенно сердечного перестука “под Фенриза” тут нет, однако манера игры неотвратимо приближается к норвежскому гуру барабанных палочек, доходя временами до девяностодевятипроцентных соответствий. Освоить её несложно, но употреблять с присущим самому автором умением и чуткостью - требуется недюжинный талант. В некоторых композициях прослеживается тенденция, характерная для не менее известного последователя Гильве Нагеля - раннего Акенатона - чрезмерное увлечение тарелками.
Насчет звука никаких претензий нет. Все гладко выстругано и чисто выбрито. Ровно настолько, чтобы не выделялись недостатки и не слишком выпирали достоинства. Кому потребно попечалиться, что на Old Wainds нынче не налепишь чудодейственную бирочку “raw” - завсегда пожалуйста. Хотя дело это столь же бессмысленное, как оставлять запись в жалобной книге. Никому эти претензии даром не дались.
Определенно в лучшую сторону изменился вокал, ранее замеченный в комичной растянуто-исковерканной артикуляции гласных. Некоторая нелепость как дань прошлому все же осталась, но она отнюдь не таких чудовищных размеров. Тембр грудного хрипа довольно стандартен, что, само по себе, скорее достоинство, чем недостаток. Чайная ложка дёгтя - томные речитативы на троечку с минусом в паре мест, без которых эти самые места уж точнёхонько бы ничего не проиграли. Дополнительный плюс за феноменальную при неряшливом выговоре четкость. Коренное отличие от Нави образца ‘04 - при том, что в обоих случаях лирика лишена рифмы, у Old Wainds она ритмически уложена, а их вокалист выдавливает из себя слова аккуратно и верно, не в пример навьему, который выкрикивает послания как придется, мимо тактов.
К вопросу о птичках, лирика разбирается на слух легко, при нескольких прослушиваниях отпадает всякая необходимость консультироваться с вкладышем. Тексты, как и раньше, отмечены печатью пресноватого прямодушия и эксплуатации северного природного символизма. При воспевании арктических пустошей и ледяных ветров нашлось, разумеется, местечко и для устоявшихся и практически тотемных языческих образов, и для скорби по временам ушедшим, и для поклонения черным богам. Не обошлось без гиперболизации нордической идиоматики.
Реверанс в пользу тех, кто считает, что блэк обязан иметь подтекст - заканчивает альбом насквозь идейный, программный и принципиальный манускрипт-посвящение “На север от юга”.
ПРИГОВОР: Доброкачественный, хотя и не без недостатков, релиз от одной из уважаемых и умеренно именитых отечественных команд.
Rest Art ’zine
|
|
МОР 2004 “Январь” (promo)
Не так давно мурманский МОР прервал своё долголетнее безмолвие – в сети появился блог Романа Иванова, некогда издававшего журнал Gothic, и был анонсирован первый CD-релиз МОРа – полагаю, Сумеречные Тени не обойдут его вниманием.
“Январь” – композиция из некогда анонсированного, но так толком и не реализованного промо “Январь Опальной Тризны 1941”, которая позже планировалась к изданию на сборнике “Metal Assault” (судя по всему, сборник тоже почил в бозе на стадии замысла).
МОР по-прежнему остаётся дуэтом Романа и Артёма, и за 8 лет, прошедших с момента записи “Лесоморья”, братья не изменили своим принципам – “Январь” трагически мелодичен, суров и убедителен. Развитие технологий звукозаписи позволило авторам радикально (в сравнении с “Лесоморьем”) улучшить саунд и показать, чего МОР стоит в деле.
В записи приняли участие двоё приглашёных музыкантов – гитарист Дима Музыченко из группы NAILY и chillout-электронщик Жека Букреев aka Freska. Артём, как водится, записал бас-гитару, а вот от вокала этот трэк решено было избавить, дабы не мешать музыке овладевать слушателем. Таким образом, наша мишень – 8-минутный инструментальный опус.
Основу его составляет конструкция из тоники и субдоминанты, на которую “посажена” гипнотичная мелодия из четырёх нот – здесь сразу же напрашивается параллель с синтезаторной частью “Багровых Строк Об Универсальном Мире”. “Январь” начинается тревожным эмбиентом, который по прошествии 2,5 минут разворачивается в медленный металл со скупым и пронзительным гитарным лейтмотивом (Диме – фофан за недонастроенный инструмент). Перкуссия – простой и однообразный четырёхдольный бит с “отвисающим” хэтом. Как ни странно, но самым цимусом “Января” я считаю бас-гитару, которая, словно часы-ходики, бесстрастно отсчитывает время жизни трэка – не выходя за рамки трёх нот, она является стержнем всей композиции. Ну и в микс уложена просто идеально…
Стилистическую направленность “Января” определить сложно; в общем случае, это мелодичный металл – согласитесь, что такой термин ничего по существу не означает. Дальнейшие уточнения (трансцедентальный, тёмный, гипнотичный, холодный, нордический и т.д.) возможны, но пусть каждый определит их для себя сам – композиция была перезаписана для грядущего альбома “Тризна 1941”, и вряд ли в очередной раз канет в небытие.
10-/10.